坐在會客室裡的收藏家們，一個個都意識到了什麼似的，開始饒有興致地期待着向南接下來的文物修復工作，可向南一個人躲在文物修復室裡，依舊毫無所覺地坐在這堆碎瓷片面前，一塊一塊地將它們拿起來，放在眼前仔細打量着。
實際上，他一看到這些碎片的時候，就已經確認這些碎片屬於一隻五彩花戧金瓷器了，到現在，也基本確認這是一隻元代的五彩花戧金碗。
對於“五彩花戧金”瓷器，他知道的信息顯然要比小野先生要多一些。
那麼，什麼是五彩花戧金瓷器呢？
根據《明清瓷器鑑定》中的表述，瓷胎是元朝皇宮燒造的樞府素胎；施加官窯樞府的青釉（又稱作爲“卵白釉”）；用紅、紫、黃、藍、白、綠（或孔雀綠）等色彩，採取堆花立粉的技藝作裝飾，再在輪廓內添彩，加嵌金片（或貼金箔或重塗金粉）；紋飾爲皇家傳統的雲龍紋、雜寶、如意、纏枝花和佛教意義的蓮瓣、八寶、梵文。
這類瓷器給人的整體印象是施彩古雅，彩和金片渾然一體，金碧輝煌，繁縟華麗。
最重要的一點就在於，它的工藝明顯受西語“大食窯”陶、銅質琺琅嵌的影響而別具一格，併產生出較強的藝術效果。
上世紀90年代末，魔都博物館曾委託魔都一家公司洽購了一批五彩花戧金瓷器，包括了盤、碗、玉壺春瓶、高足杯、香爐等共計六件器物。
在經過修復過，魔都博物館將這批五彩花戧金瓷器進行分批公開展出，在當時引起了不小的轟動。
事實上，這種彩瓷在國內面世實屬罕見，它數量儘管不多，但意義卻十分重大。
正如魔都博物館一位專家所說：“這批元代貴族使用的物品，它們的出現填補了華夏陶瓷史的空白。”
而京城故宮博物院資深陶瓷專家則認爲：“這種五彩花戧金瓷器在元代不僅已有生產，而且其工藝水平已經相當高超，如同名貴的琺琅彩，可以說它就是最早的琺琅彩。它的出現，爲華夏陶瓷史的五彩瓷燒成時間提前了半個世紀。”
在想着這些時候，向南不知不覺間就已經將這些碎瓷片清洗拼對完成，隨後又開始用502膠粘劑和AB膠開始着手粘結碎瓷片。
如今向南修復古陶瓷器的手法已經十分純熟了，他一手拿着520膠粘劑在一塊碎瓷片的斷口處薄薄地抹上一層，然後拿起另一塊相對應的碎瓷片沿着茬口輕輕一合，再使勁一摁，兩塊碎瓷片就牢牢地粘在了一起。
短短片刻之間，連會客室裡的那些收藏家們都還沒有怎麼看清，一隻裂紋遍佈的大碗就出現在了衆人的眼前。
“這，這速度也太快了吧？”
小野先生忍不住張大了嘴巴，要完成一隻古陶瓷器的拼對粘結工作，一般的修復師起碼要花上一兩天的時間，哪怕是他自己來做，那也要半天的工夫，可向南才用了多久？
“這小子沒準是爲了圖快，故意瞎搞的，到時候一定破綻很大，等他修復完了我可要仔細檢查一番，肯定能找出破綻來的。”
想到這裡，小野先生忍不住冷笑一聲，想用這種花裡胡哨的手段來吸引眼球，那你可真是太嫩了。
“先看你怎麼表演下去好了！”
說着，他心裡一定，繼續帶着挑剔的眼光，看着向南一步一步操作下去。
至於其他收藏家，倒是沒什麼太大的反應，除了極個別人眼裡亮了亮，大多數人都是表現平平。
因爲他們中的大部分人都不懂得文物修復，除非給他們看修復後的文物，否則的話，他們即便是觀摩了整個修復過程，其實也是看不出什麼特別的感觸來的。
向南一板一眼地修復着那隻元代五彩花戧金碗，對於會客室裡的那羣收藏家們的反應，此刻他是顧不上去關注了。
他將這隻五彩花戧金碗上的碎片粘結處加固了一遍之後，又用磨砂紙將粘接縫隙打磨平整，然後完成上色、仿釉等多道工序。
這話說來容易，實際上操作起來卻是複雜得很，有些工序甚至需要不止做一遍，而是要反反覆覆做兩三遍。
小野先生一開始架着二郎腿，靠坐在會客廳裡的單人沙發上，一臉不經意地看着投影在白牆上的向南的修復視頻，可看着看着，他的臉色就慢慢地變得凝重了起來，緊接着，架着的那條腿也放下來了，原本懶懶靠在沙發上的身體，也逐漸坐直了。
“這小子，修復手法這麼嫺熟？”
他表情漸漸嚴肅了起來，心裡面開始翻江倒海，“先看看，看看他最後修復完成後的效果怎麼樣再說！”
小野先生先壓下了心中的悸動，打算先看看再說，也許向南只是個花架子呢，實際修復出來的文物效果慘不忍睹，那就有意思了。
轉眼時間就到了中午，只是修復一件古陶瓷器，向南也就沒那麼拼命，中午歇了一段時間，吃過了加利特派人送過來的午飯，然後又稍稍歇了一會兒，這才繼續開始修復。
這件五彩花戧金碗的修復難點，還是在作色、仿釉階段，它的工藝極其複雜，不僅要以多種色彩採取堆花立粉的技藝作裝飾，還需要再在輪廓內添彩，加嵌金片，這就導致了修復難度的增大。
不過，這一點並難不倒向南，用了兩個多小時的時間，他就將五彩花戧金碗給仿釉完畢了。
最後一步就是做舊處理。
這一個步驟就要簡單多了，向南取了一塊牛皮，擠上一點石蠟，然後開始沿着五彩花戧金碗細細地打磨着，一直到將整個戧金碗的“賊光”打磨掉了，這才作罷。
隨後，他又取來玉石滾子，沿着五彩花戧金碗的外壁開始慢慢滾動着，一直持續了許久，這才停了下來。
直到此刻，這隻殘損不堪的元代五彩花戧金碗，纔算是徹底修復完畢了。