昨天向南已經將仿青銅器小杯的碎片焊接完畢，接下來要做的就是補配。
補配是傳統青銅器修復技術中復原殘缺部分的重要技術。
青銅器在出土時，有很大一部分會由於腐蝕嚴重，又有部分缺失，因此，在修復時就需要進行補配。青銅器種類繁多，形狀各異，殘缺情況又是多種多樣，補配的方法也會有所不同，一般情況下所使用的的補配方法可以分爲四種：打製補配、鑄造補配、玻璃鋼補配和石膏補配。
打製補配，是利用加工金屬的可塑性，通過特製工具的加工，使金屬產生塑性變形來完成所需要的的器形。
有的銅器福建形狀特別，打製不便，則用鑄造補配的方法來修復。比如爵的立柱、三角形的爵足、鼎足、獸耳和獸面等。
當然還有更爲簡略一點的補配方法，那就是用銅片或者是樹脂直接補配，也可以選用樹脂加銅皮的補配方式。
銅皮確保補配部位的強度分量，樹脂確保紋飾的精美，各取所用。
向南手中正在修復的這隻仿青銅器小杯，殘缺的部位很小，只有銅錢那麼大，因此並不需要使用打製補配或鑄造補配這麼複雜的補配方式，他選擇直接用銅皮加樹脂的方式來進行補配。
青銅器的補配，在材料上與古陶瓷殘缺部位的補配有所不同，但在操作手法上相差並不太大，向南只用了一個多小時的時間，就將殘損部位給補好了。
接下來要做的就是雕刻紋飾。
花紋的雕刻，是青銅器修復技術中心最難的一種技術，是用鋼鏨在殘損青銅器配補部位上雕刻出和原有部分風格統一的紋飾，除了要掌握雕刻技術以外，更重要的是要熟悉和掌握古代各個不同時期銅器紋飾的風格，同時還必須要會根據花紋的深淺寬窄、變化形式，打造各種直刃、彎刀、鏟、溝、平、踩、挑、抹、眼等鋼鏨。
向南先將調配好的松香膠加熱融化，然後灌入仿青銅器小杯內，等松香膠冷卻變硬之後，他先用銼將配補部位先銼磨光潔，然後再用墨線摹繪上花紋，做到這一步，就可以開始用鏨刀鏨刻了。
實際上，鏨刻還分爲“初刻、復刻、修整”三道工序。
初刻，是按照補配部位上已畫好的墨線進行初步雕刻，形成初步刻紋；復刻是重複初刻的刻紋，加深刻紋的紋槽；修整則是復刻完成前後，修整陽紋線的缺陷，使得陽紋線工整、流暢。
說來簡單，實際操作起來卻是相當複雜。一組花紋要鏨刻成功，連同修整紋形，需要反覆雕刻七八次，甚至十多次，復刻一次就需要用銼刀銼光一次，直到花紋的陽紋形符合標準、與青銅器上原有的花紋形制、風格一致爲止。
仿青銅器小杯鎖缺損的部位儘管不大，但雕刻花紋也同樣不容易，相較於古陶瓷修復中的摹繪紋飾，要更爲複雜，因此，向南所消耗的時間和精力也要大了許多。
等向南將配補部位上的紋飾雕刻完成，又用銼刀銼平，再用磨炭蹭圓滑，最後又將仿青銅器小杯加熱，讓裡面的松香膠再次融化，並將之倒出清理乾淨，仿青銅器小杯器身之上的殘缺部位的補配工作纔算徹底完成。
此時，一個上午的時間就已經過去了。
和康正勇一起到樓下的快餐店裡，隨便吃了點東西填飽了肚子，向南也不休息，繼續回到修復室裡開始給仿青銅器小杯配補部位和焊接部位進行作舊處理。
作舊是一項技術性較強的工作，也是青銅器修復的最後一道關鍵性工序，它能具體反映出一件青銅器的修復效果。
作舊主要分爲傳統作舊和化學作舊等方法。
實際上，歷朝歷代都對前朝的青銅器做過仿製，古人在仿製的實踐中，從前朝青銅器器身上所長出的紅、綠、藍、黑、紫等多種顏色的鏽蝕分析中，總結出各種鏽色大都是某種金屬的化合物。
於是，他們就在仿製前朝青銅器時，在器身上分別附着銅、鐵、錫、銀等金屬屑，然後將之深埋在潮溼的地底下長達兩三年之久，仿製的青銅器身上就會生出各種鏽斑。
後來，人們發現將金屬屑與鹽滷、硝強水調和，塗在青銅器身上，再埋於地下，經過“三伏天”，挖出後金屬屑即變爲各種鏽色，然後將它們拌入蟲膠漆裡調色，塗在青銅器的表面，以達到作舊的目的。
這些方法，實際上都屬於傳統作舊方法。
化學作舊方法則要簡單得多。
比如說，用老醋、醋酸銅、氯化銨等幾種材料，按8:1:1的比例配成溶液，反覆塗抹在青銅器表面，等到青銅器表面呈現出微黑之色後，用潮溼的竹杆放在爐火上，使得爐火冒煙，然後將青銅器架在上面煙燻。
青銅器黃亮的表面會先變成棕色，逐漸又會變成咖啡色。此時再將爐火煽旺，對青銅器進行烘烤，咖啡色又會逐漸變成黑色。
如果光亮不太自然，可以用之前配製的藥劑再塗抹一遍，然後放在潮溼的地方任其變化，幾天之後再用清水清洗乾淨，亮光就會變得很自然。
向南沒有選用這些方法，因爲這些方法在修復室裡都不大好操作，他採用了丁春城老爺子在青銅器修復視頻裡所使用的一種極爲簡單且效果也很明顯的作舊方法——將比較粘稠的蟲膠漆汁拌合多種礦物質顏料，然後再用層層點撥鏽色的一種方法。
一般是先調出紅色，再做綠色，綠松石的顏色最像銅綠，最後再做赭紅色……總之，按照青銅器隨時間而變化的層次來，反反覆覆不斷渲染，直到讓它產生自然的層次感爲止。
對仿青銅器小杯補配部位和焊接縫隙進行了作舊處理後，整個修復工作就基本完成了。