聽到梅河的話，我心中不由“咯噔”一聲，如果真如我所想，那這事兒可不得了了。
在沒弄清楚梅河想要做什麼之前，我沒有爲梅月控制住陰咒，而是繼續抓着她的手問：“梅河，我問你，你到底有什麼陰謀，你可想好了如果害了人，你就踏上了一條不歸路。”
梅河控制着梅月的身體說：“不歸路，好一條不歸路，我到是很想在這不歸路上走一走，因爲我還沒有走一條叫‘不歸’的路呢。”
這梅河也是硬脾氣，說話也是厲害的很，鬥起嘴裡竟然不輸我分毫。
我繼續道：“你如果要和我鬥，我奉陪到底，可你最好不要把無辜的人牽扯進來。”
梅河控制着梅月的身體“哈哈”大笑了幾聲道：“這是我的村子，這是我的地盤，這裡的規則我說了算了，我說要怎麼鬥，就怎麼鬥！”
說着梅河通過陰咒控制着梅月用另一隻手對着我打了過來。
我沒有伸手去擋，而是竹謠從我背後的書包裡伸出一隻觸手，直接把梅月的手腕給纏繞了起來，她打我的動作也是瞬間停下了。
看到這一幕，郭宏利、劉亞文，以及梅月的父母全部驚呆了，他們肯定以爲自己是看花眼了。
過了一會兒劉亞文才道了一句：“妖怪！”
不過他沒有跑，而是伸手想要拽竹謠的觸手，他是害怕竹謠的觸手傷害到了梅月的身體。
我“哼”了一聲，帶着一股龍威把劉亞文喝退，然後對他說：“你的老婆不會有事兒，我是相師，不是妖怪，這些都是我捉鬼的本事，別咋咋呼呼的。”
聽到我這麼說，劉亞文才安靜下來，郭宏利也是深吸了一口氣。
梅月的父母也是相互攙扶着到一邊不說話了，今天發生的這一切，是他們一輩子都不曾見過的。
梅月的雙手被我控制了起來，她就想着伸腳向我踢過來，我這才捏了一個指訣，點在她的印堂上，她體內的陰咒終於被我控制住了。
梅月再次安靜了下去。
看到梅月不動了，劉亞文問我情況怎樣了，我說：“等着把，一個小時左右就會醒了。”
我此時控制梅月體內那陰咒，是因爲我知道梅河已經不會在用梅月的身體向我透露什麼消息了。
梅月不動彈了，我就讓郭宏利帶着我去下一家。
接下來幾家都很順利，不過因爲在梅月這裡出了點事兒，所以我會在每一家都多待一會兒，確定沒有第二道陰咒後，再行離開。
等我把所有中邪的人陰咒都控制起來後，就起身返回了郭家。
此時我已經用心境之力把整個“梆子村”都籠罩了起來，我必須時刻關注這村子的一舉一動，如果有人在我眼皮底下出了事兒，那我就等於是把這個案子給搞砸了。
我可不想我一千萬的最後一個案子出什麼差錯。
爲了保險起見，我回郭家的路上，我悄悄地把阿錦從命理羅盤中也放了出來，她要替我看着，如果這村子哪裡出了事兒，阿錦可以第一時間趕過去。
此時竹謠也開始釋放香氣，我在
意識裡就對竹謠說：“你的傷還沒好，剛纔用觸手幫我就算了，那些都是小動作，這釋放香氣消耗可是很大的，你還是先休息吧。”
竹謠告訴我說，它的傷已經恢復了一些，只要不讓它承受太大的傷害，釋放點香氣對它來說不算什麼消耗。
此時夢夢和安安通過香氣跟我說，它們也想出來透透氣，不過被我給決絕了，我還是不讓這個村子裡的人見到太多稀奇古怪東西的好。
至於阿錦，她不想讓這些普通人看見，是沒人能夠看到她的。
很快我們就到了郭家，這房門禁閉，不過沒有插着，我們推門進去，就聽到蔡豔芬在裡面喊，是誰。
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郭宏利應了一聲，蔡豔芬就把院子裡的燈打開了。
我們進了屋，郭永佳已經醒了，他的神智已經清醒了，不過這些天發生的事兒他都不記得了，只覺得頭昏沉的很，而且還很餓，蔡豔芬已經讓他吃了些東西，還喝了不少的水。
可見郭永佳中邪的這些天沒怎麼好好吃東西。
郭永佳的爺爺郭仁峰也坐在這個屋子裡，他在等我問話。
可不等我開口，郭宏利就對他的家人說，我是小神仙什麼的，讓他們對我恭敬一點。
蔡豔芬看着郭宏利問：“你是不是也中邪了，李大師怎麼成小神仙了啊？”
郭宏利說：“你剛纔是沒見李大師的手段，他……”
我打斷郭宏利說：“先別說這些了，我有事兒要問下郭前輩，我總覺得這村子不安穩，怕是要出事兒。”
郭宏利不吭聲了，郭仁峰則是點頭對我說：“李大師，你問吧。”
我想了一下就道：“能把梅河當年的事蹟，以及她死的時候情況給我講一遍嗎？越詳細越好。”
郭仁峰想了一會兒點頭說：“從什麼時候開始說？”
我道：“什麼時候都可以，越早越好。”
聽到我的話，郭仁峰想了一會兒慢慢地道了一句：“那我就從我記事兒的時候開始說吧。”
接着郭仁峰就給講了一下有關梅河的事兒，不得不說，梅河的人生還是有些傳奇色彩的。
梅河出生在一個梆子家庭，她的祖上曾經在北京開個戲園子，唱的就是河北梆子。
要知道，河北梆子最興盛的時候，在京城可是唯一和京劇平分江山的戲種，甚至隱隱有種壓過京劇的勢頭，可在清朝末年，河北梆子卻開始急劇衰落，到了民國初年衰落的就更厲害了，天津，北京，甚至南派的上海都受到了波及。
一方面河北梆子受到了新文化的衝擊，另一方面也是因爲梆子在那個時候沒有出過什麼大的角，而且戲班子多了，很多人把梆子給唱爛了，所以多數人們改追其他劇種。
大家也都知道，在民國時期，京劇發展尤爲迅速，涌現了衆多的流派和藝人，而這些藝人中其實有不少原來是唱的梆子的，因爲梆子衰落了，才改學的京劇。
甚至很多梆子戲班解體後，老闆又拉活組建了京劇戲班，這也是促進京劇急速發展的一個因素。
也是從那個時候起，梆子裡很多的
戲也是被引入了京劇中，這也爲京劇本身的發展提供了優厚的條件。
當然，京劇能夠吸收梆子，也是因爲京劇本身就有着獨特魅力。
梅家在那個時期也有個戲班子，可隨着梆子的衰落，梆子在大城市沒有了活路，僅存的一些梆子戲班就轉戰到了農村，梅家戲班也是那個時候搬到西流莊落腳。
西流莊也是那個時候纔有了梅姓的人，那會兒西流莊不過是一個小村子，梅姓人的比較多，所以搬過來後直接成了村子裡的大姓，因爲梅姓的人都是戲班子出身，所以帶動的這個西流莊的人也開始學習。
加上那會兒梆子在農村還是很有市場的。
所以梅家的梆子戲班也就得以保存了下來，不過卻是元氣大傷，再也沒有了以前的風光，他們只能唱唱廟會和大地主家的葬禮之類的。
不過戲班子總算還是撐的下去的。
說到這兒的時候郭仁峰忽然停住了，他道：“這些是不是不重要，這些都是梅河經常跟我們說的，所以我忍不住講出來了。”
梅河經常說的話，那對她肯定有着很深的影響，所以我就對郭仁峰說，讓他繼續說，這些都很重要。
聽到我這麼說，郭仁峰就繼續講有過梅河祖上的事兒。
梅家的戲班子好不容易在農村穩定了下來，可好景不長，到了梅河爺爺那一輩，恰好趕上抗戰爆發，華北戰事吃緊，大量像梅家這樣在農村發展的梆子戲班也是紛紛解體。
有的改行種地，做生意，有的直接出走外地改習其他戲種，河北梆子再次遭受重擊，幾乎已經要瀕臨滅絕了。
梅家的戲班子也是因爲養活不了那麼多人，也是在梅河爺爺的時期解散。
一直到解放戰爭勝利後，一些民間的梆子劇團纔開始復甦。
不過梅家的戲班子卻是一直沒組建起來，因爲荒廢了多年，梅家很多人已經唱不動了，唱戲的功夫都荒廢了。
不過梅河的爺爺卻沒有荒廢自己的功夫，他每天都有練，而梅河的父親也在其薰陶下學得了一身梆子的本事。
梅河的爺爺希望梅河的父親能夠重整梅家戲班，再把梆子推向輝煌。
梅河的父親雖然戲唱的不錯，可是其他方面的能力卻是不行，所以操勞了幾十年，依舊沒有任何起色，他手下的幾個人只能給人家唱唱喪禮，連廟會都上不了。
他們的行頭甚至都沒有置辦齊備。
也是因爲這樣，梅河的父親鬱悶了一輩子，覺得自己愧對了父親的培養和期待，才三十七歲就抑鬱而死了。
梅河的母親在那個時候改嫁。
而那個時候梅河才十五歲，可就是十五歲的梅河沒有跟着改嫁的母親走，而是跟着哥哥留在西流莊，她哥哥沒有唱戲的天分，所以梅河就繼承了梅河父親留下的那一小攤子。
聽到這裡我忍不住問：“梅河繼承他父親的位置，原來他爸爸那些手下服她嗎？她才十五歲？”
郭仁峰說：“那正是梅河傳奇的地方，你聽我慢慢給你講。”
我對梅河的人生充滿了好奇。
（本章完）